和冷靜的玻璃立面形成反差。形成反差的是在中央三角區(qū)兩側(cè)對(duì)稱的漸變的紅色書架，象征著人內(nèi)心熊熊的理想烈火。樓梯間藏在烈火里面，你拾階而上，日光從三角形天窗灑落在你頭上，默默注視著你不斷高漲的欲望和雄心。這是Bigblue前的一曲冰與火之歌，最初的設(shè)計(jì)最后變成一個(gè)實(shí)踐的預(yù)言——即天涯書局這個(gè)400多㎡的玻璃盒子，在疫情中設(shè)計(jì)、在疫情嚴(yán)控中建造，我們都知道理解其中的難，也明白了克服困難的樂觀的意義。它隱藏在沙灘邊的樹林里，謙虛冷靜但強(qiáng)大地面對(duì)著大海。它是一個(gè)人類小小的文化宣言：不要溫順馴服地走進(jìn)那廣闊的藍(lán)色，白晝將盡，內(nèi)心咆哮燃燒。

柴田文江本人很喜歡各種植物和花，希望創(chuàng)造出簡單而又別致的花瓶，于是SACCO應(yīng)運(yùn)而生。設(shè)計(jì)師的目標(biāo)是利用玻璃的固有品質(zhì)來創(chuàng)造一種有機(jī)和動(dòng)態(tài)的感覺，既保持花瓶的簡單性，又讓它單獨(dú)放置時(shí)也要引人注目。為了使玻璃具有清新的外觀，柴田文江和KINTO產(chǎn)品開發(fā)團(tuán)隊(duì)決定采用盒裝玻璃技術(shù)。內(nèi)部的白色基礎(chǔ)層有助于突出顯示表面顏色漸變和獨(dú)特的形狀。
精細(xì)化設(shè)計(jì)中對(duì)幕墻的加建進(jìn)行了定制化設(shè)計(jì)，以有凹凸的菱形夾件設(shè)計(jì)呼應(yīng)彩釉漸變肌理，實(shí)現(xiàn)和圖案的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。同時(shí)在配色上，我們在有彩釉的部分采用白色色夾件，在無彩釉的透明玻璃區(qū)域使用黑色夾件，提升幕墻整體性的同時(shí)，增加立面不同區(qū)域的對(duì)比效果。略帶遺憾的是，設(shè)計(jì)時(shí)我們希望幕墻卡件都能設(shè)計(jì)為沉頭，但由于其特殊的形狀，玻璃加工起來難度極大而被放棄。
玻璃由于其實(shí)用功能在我們?nèi)粘Ｉ钪袩o處不在，因此我們很少注意到它對(duì)我們的影響和它所具備的詩意潛力。在Ermi?s的設(shè)計(jì)中，玻璃成為細(xì)膩色彩處理和體驗(yàn)的舞臺(tái)；借由柔軟和磨砂來模糊形式的邊緣，漸變輕輕地將您的眼睛吸引到表面或鏡像上，去映射你所處的空間。
回歸到主題，勞力士的綠玻璃還有特殊的閃電針，這種個(gè)性十足的設(shè)計(jì)，給人看著不像勞力士的表，我正是喜歡這種有點(diǎn)個(gè)性的表，沒有日歷雖然有點(diǎn)不方便，但是盤面整體性又是非常完美，魚和熊掌不可兼得。特別是漸變的表盤，隨著光線，深淺變化，比普通盤面更為多變，其標(biāo)志性的閃電針，更是一眼讓人愛上，好像皮卡丘的閃電尾巴。
俯視之下，基地呈三角狀。建筑被設(shè)計(jì)為“虛實(shí)”兩個(gè)體塊，上下組合的方式。低區(qū)為實(shí)體的清水混凝土，形成厚實(shí)且穩(wěn)固的建筑基座，高區(qū)使用漸變半透明玻璃與白色曲線造型鋁板的幕墻系統(tǒng)。